三幕劇與英雄旅程#
說三幕劇之前，我們先談談如何分析一個故事的組成，以前語文課程學過，總結下有兩種方式：
- 要素拆解法
- 叙事過程拆解法
所謂要素拆解法，就是分析「人事時地因」（5W），如果要輔以叙事方法的分析可以再加上「如何叙事」這個要素，以組成 5W1H：
- 人物 (Who)
- 事件 (What)
- 時間 (When)
- 地點 (Where)
- 為何發生 (Why)：故事發生的背景原因
- 如何叙事 (How)
而所謂叙事過程拆解法，常見的是「起承轉合」：
- 起：故事的起始，如何開始，事件的觸發等等。
- 承：故事的延展，劇情的鋪陳與持續。
- 轉：故事的高潮，轉變的劇情，預料之外的發展。
- 合：故事的結局。
「起承轉合」這種講故事的方法與亞里士多德闡釋的 “故事基本要素”（即開端、中段和結尾）一脈相承。而三幕劇結構亦是如此。
經典的三幕式結構又叫戲劇性結構、衝突性結構，將故事分為三個部分：
- 開始（Setup）：又稱觸發或啟程，是三幕劇的第一個部分。是故事的開始和原點，通常用著將觀眾帶入故事的作用，用來解釋故事的設定和背景，以便接下來衝突發展。
- 對抗（Confrontation）：又稱衝突或轉折，是三幕劇的第二個部分。是故事中角色面臨難關，或是重大打擊的時刻，第二幕有著將 角色心境推到低谷 以及 強化戲劇張力 的作用。
- 解決（Resolution）：又稱結尾，是故事的終結，是三幕劇的最後一部分。通常會處理第二幕發生的衝突，無論是克服難關，或是跨過自身的障礙門檻。第三幕需要做到 拉抬角色心境、 故事高潮 以及 收尾 的作用。
上圖取自維基百科的三幕劇時間軸圖，將每幕（Act）連接起來的就是情節節點（Plot），而三個幕的代表點位分別是觸發事件（Inciting incident），中點（Midpoint）和高潮（Climax）。
值得一提的是，在寫故事的時候，一個故事不一定只能有一個三幕劇結構，在叙事過程中，將數個三幕劇劇情混在一起，如：
觸發 → 衝突 → 解決 → 觸發 → 衝突 → 解決 → ……
舉個例子，《殭屍世界大戰》就是這樣一部劇，全程無尿點的原因之一就是故事節奏緊湊，由數個三幕劇的副本構成的電影。所以在 B 站看的時候，特別有在玩《求生之路》的既視感，彈幕也特別沉浸（“任務完成”，“第一章結束”）：
觀察這部劇的彈幕熱度條會發現一個有意思的現象：
圖中每個章節是我自己起的，根據劇情大概可以分成 6 個三幕劇，其中每一章中恰會有一個彈幕峰值，這個峰值對應的恰是這一幕故事的高潮情節：
- 點 1：第一幕的高潮，大街上爆發喪屍
- 點 2：第二幕的高潮，主角團黎明前夕在大樓中逃生
- 點 3：第三幕的高潮，主角團在朝鮮機場爆發槍戰
- 點 4：第四幕的高潮，主角團在以色列遭遇喪屍群突破救世之牆
- 點 5：第五幕的高潮
- 點 6：第六幕的高潮，不是特別明顯，
除了三幕劇本身可以疊加，為了突出劇情的連貫性，有時也可將三結構改為五結構：
觸發→ 衝突 → 解決衝突 → 衝突 → 解決衝突
英雄旅程（Hero’s Journey）是好萊塢編劇提出的「英雄旅程的 12 個階段」，其是基於神話與常見劇本所整理出的一套英雄主角成長路線的模版：
- 平凡世界：代表主角的背景和出身，向觀眾介紹英雄的出場，營造認同感。
- 冒險的召喚：要求主角上路的各種形式。
- 拒絕召喚：凸顯旅程的危險和代價，無論主角怎麼拒絕最後都還是會上路。
- 遇上師傅
- 跨越第一道門檻：第一幕的結尾，英雄來到兩個世界的邊界，開始上路，故事真正開始。
- 試煉、盟友、敵人：進入非常世界，英雄開始迎接試煉、結交盟友或樹立敵人，三者順序不拘。敵人也經常以競爭對手取代。
- 進逼洞穴最深處：即將抵達非常世界的核心，通常更加神秘，展示第二道門檻。
- 苦難折磨：故事核心，主角重生前夕的難關。
- 獎賞（掌握寶劍）：死裡逃生的主角獲得報酬，換得在非常世界中追尋的某種東西。
- 歸返之路：第三幕開頭，主角可能繼續上路或者回到平凡世界。
- 復甦：故事高潮，對抗最後一個 Boss。
- 帶著萬靈丹歸返：故事結局，主角帶著戰利品從非常世界回到平凡世界。若是開放式結局，會讓情節繼續。
除此之外，英雄旅程在早期也有其他變體：
但無論何種變體，都滿足三段結構：啟程→啟蒙→歸返。
這套模版是非常常見的，如《功夫熊貓》就是經典的英雄旅程。
然而，大多數時候硬套模版只會荒謬地陷入陳腔濫調。
其實情節並非就是教條式的 “開端、發展、高潮、結局”，許多優秀的文章和劇集代之以 “生活的橫斷面” 結構。最明顯的是，開端顯得非常不重要，往往是從事件的當中講起，開端退化為後來的某種不著痕跡的交代，更不在乎嚴格意義上的結尾。
比如《看不見的客人》，就沒有嚴格意義上的 “開端”，情節一環扣一環，將背景潛入故事之中，不斷勾起觀眾好奇，使之沉浸於劇情。
再比如《孔乙己》，小說中沒有交代孔乙己的身份背景，而是將他的故事全都放在場景的交代中去，只寫酒店的三個場景，其中一個孔乙己還沒有出場。
優秀的故事沒有永恆的公式，《故事》中说道：“故事是生活的比喻。” 它的內核來自於創作者對生活的信念，是創作者思想和激情的體現。作品中的每一個情節、每一個瞬間，都必須充盈著富於激情的信念。
電影就是將精神的東西物化。—— 約翰・卡彭特
所以陳詞濫調的根源並不是硬套模版，反而熟練掌握經典叙事模版是每個創作者的基礎功力。
一切陳詞濫調的根源可以追溯到一個原因，而且也是唯一的原因 —— 創作者對筆下故事的世界沒有深入的了解與洞察。
要知道，叙事形式不是最重要的，它只是創作者叙事故事的一個載體，最重要的是故事的內核。
每週推薦#
本週推薦一些好用的筆記軟體。
Obsidian#
經典的卡片盒式筆記工具，目前我用作 Markdown 寫作工具。
LogSeq#
大綱式雙鏈知識庫筆記工具，是 Roam Research 的平替版（甚至做的更好），也是我目前唯一在使用的筆記工具。
Hepta#
作者是一個台灣剛畢業的大學生，對筆記有一套自己的思考，而且他能做到 Hepta 幾乎日更，這也是我很佩服的一個點。
本週記錄#
Recent Viewings#
- 在讀：情感 |《見字如面》
- 在看：動漫 |《夏日重現》
- 在看：動漫 |《間諜過家家》
- 看過：電影 |《隧道》（二刷）
- 看過：電影 |《奇異博士 2》
- 看過：遊戲實況 |《採石場驚魂》
- 玩過：Switch ｜《你剪我裁》
- 玩過：Switch ｜《糖豆人》
因為自己很怂，但又很好奇恐怖遊戲的劇情，所以很喜歡看別人玩恐怖遊戲，還有彈幕護體，一點也不慌。
By the way，糖豆人免費了 & 登錄了 Switch，直連遊玩體驗 ok，一定要嘗試下！（遊戲就應該是這種純粹的快樂呀）
Recent Code#
TypeScript React 40 hrs 12 mins ██████████████▋░░░░░░ 70.1%
TypeScript 13 hrs 43 mins █████░░░░░░░░░░░░░░░░ 23.9%
JSON 1 hr 2 mins ▍░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░ 1.8%
JavaScript 41 mins ▎░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░ 1.2%
HTML 38 mins ▏░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░ 1.1%